A página em branco.
Bloqueio de escritor.
Os escritores mais recentes afirmam frequentemente ter medo de ambos. Todos nós fomos condicionados a isso. (Admito: ainda o faço, por vezes, também).
Mas como estudei os escritores, escritores de sucessodescobri que a maioria deles encontrou formas de ultrapassar o medo da página em branco, e a maioria nem sequer considera que o “bloqueio de escritor” seja uma coisa real.
Então, o que é que separa estes escritores de si e de mim?
Descobri duas características:
- Encontraram uma forma de canalizar o seu medo para a produtividade.
- Tem um sistema para registar e recordar ideias.
E não se engane, o número dois tem um enorme impacto no número um.
Porque se sabe que tem sempre um catálogo de grandes ideias para utilizar naqueles dias em que acorda sem nada fresco na cabeça, isso elimina completamente o medo da página em branco da equação.
Então, como é que faz isso?
Como é que cria, mantém e utilizar esse catálogo de grandes ideias?
Esse é o tema do episódio de hoje do The Lede.
Curadoria de ideias. É o terceiro episódio da nossa série de quatro partes sobre curadoria de conteúdos. (Vá para os favoritos dos episódios um e dois aqui e aqui.)
E aqui vai um aviso: as ideias sobre curadoria de ideias fluem como água. Por isso, certifique-se de que tem algo – o Evernote, uma caneta e um caderno, etc. – para registar as ideias que mais lhe chamam a atenção.
Neste episódio, Demian e eu discutimos, entre muitos tópicos:
- Porque é que é importante ter um sistema de curadoria de ideias?
- A quem se destina a curadoria de ideias? (Poderá ser realmente para para toda a gente?)
- Qual é a estrutura em duas partes de Demian para a curadoria de ideias?
- Quais são os três elementos de um argumento persuasivo que deve procurar ativamente quando pesquisa?
- Quais são as características do Evernote que o tornam uma ferramenta tão útil para a curadoria de ideias?
- Quais são algumas formas, que não o Evernote, de fazer a curadoria de ideias?
- O que é que, nas palavras de Demian, “nunca sabe”?
- Se alguma vez *gasp* … escreve em livros?
- Como é que o registo em diário pode influenciar o processo de curadoria de ideias?
- O que é um livro de local comum? E como é que funciona?
- Porque é que fazer algo “sem sentido” com o seu corpo é tão importante
- Deverá alguma vez confiar em si próprio para se lembrar de ideias?
Para além de outras questões candentes, como:
- A quem é que o Jerod quer arrancar o bigode?
- Quem é o rapper preferido do Demian?
- Como é que a curadoria de ideias pode ser a causa da futura morte prematura do Jerod no meio do trânsito?
Desfrute da sua audição. Ficamos a aguardar as suas ideias, dicas e hacks na discussão do Google+.
Oiça o The Lede …
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Como sempre, agradecemos a sua reação aos episódios de The Lede e o seu feedback sobre o nosso trabalho.
Envie-me um tweet com as suas ideias em qualquer altura: @JerodMorris.
E diga-nos qual foi o ponto mais importante que retirou deste último episódio. Faça-o através de junte-se à discussão no Google-Plus.
Notas do programa
Além disso, desde que Demian e eu gravámos este podcast, ele publicou dois posts com material relacionado no The Copybot. Eu recomendo-os:
A transcrição
[transcript]
Tenha em atenção que esta transcrição foi ligeiramente editada para efeitos de clareza e gramática.
The Lede Podcast: Como os escritores de sucesso seleccionam ideias
Jerod Morris: Bem-vindo de volta ao The Lede, um podcast sobre marketing de conteúdos da Copyblogger Media. Eu sou o seu anfitrião, Jerod Morris.
Nas últimas duas semanas, explicámos-lhe porque é que a curadoria de conteúdos é importante e como fazê-la de forma eficaz. E mergulhámos de cabeça na curadoria de links e descrevemos diferentes processos e sistemas para o fazer de forma eficaz.
Hoje, o Demian e eu discutimos ideias, especificamente o que fazer com as ideias fantásticas que encontra a ler, a pesquisar e apenas na vida quotidiana; e as ideias que a sua mente cria quando menos espera.
Porque é que é importante ter um sistema de curadoria de ideias?
A página em branco.
Bloqueio de escritor.
Os escritores mais recentes afirmam frequentemente ter medo de ambos. Foram condicionados a fazê-lo, e eu sei que o fiz, e admito que por vezes ainda o faço.
Mas ao estudar escritores, escritores de sucesso, descobri que a maioria deles encontrou formas de ultrapassar o medo da página em branco, e a maioria nem sequer considera que o “bloqueio de escritor” seja uma coisa real.
Então, o que é que separa estes escritores de si e de mim?
Descobri duas características:
- Número um, eles encontraram uma maneira de canalizar o seu medo para a produtividade.
- Em segundo lugar, têm um sistema para registar e recordar ideias.
E não se engane, o número dois tem um enorme impacto no número um. Porque se souber que tem sempre um catálogo de grandes ideias a que pode recorrer para aqueles dias em que acorda sem nada fresco na cabeça, e sabemos que isso acontece, elimina completamente da equação o medo da página em branco.
Então, como é que o faz? Como é que cria, mantém e utiliza esse catálogo de grandes ideias? É esse o tema do episódio de hoje do The Lede: curadoria de ideias, o terceiro da nossa série de podcasts em quatro partes sobre curadoria de conteúdos.
Demian, esse é o meu principal “porquê” quando se trata de curadoria de ideias. Quero ter sempre ideias em fila de espera sobre as quais possa escrever ou para as quais possa ir quando estiver preso. (E tenho um segundo “porquê”, que explicarei um pouco mais tarde.) Mas porque é que acredita que a curadoria de ideias é tão importante?
Demian Farnworth: Bem, não vai ter nada para escrever se não tiver ideias. Não vai ter nada sobre o que falar.
Quer dizer, se é um escritor, é um curador de conteúdos responsável por ter novas ideias, e precisa de fontes. E especialmente quando está a lidar com uma tarefa específica. Precisa de ideias. Se lhe for atribuída uma tarefa como jornalista, ou como bloguista de vídeo, precisa de sair e de obter essas ideias. Por isso, precisa de recolher ideias para ter, pelo menos, algo de significativo para dizer.
Jerod: Estou de acordo consigo.
E aqui está a segunda; veja se também concorda com esta. Porque acho que toda a gente que está a ouvir este podcast se vai identificar com ela, que é o facto de eu viver num estado perpétuo de medo de me esquecer de uma inspiração brilhante e não a poder usar quando mais preciso.
Acho que sabe do que estou a falar:
-
- Aquela frase incrível que lhe vem à cabeça no duche
- Aquela ligação brilhante que faz entre duas fontes diferentes de material de pesquisa enquanto está a passear o seu cão
- A ideia para uma série de posts ou uma resposta automática por correio eletrónico que tem enquanto cozinha o jantar
Se é escritor, tenho a certeza que já passou por isto, e se não tiver um processo para registar e recordar estas ideias, pode perdê-las para sempre. E eu tremo quando penso em quantas dessas ideias já perdi. Mas agora já não, e vamos falar-lhe desse processo daqui a pouco.
Estes são os meus dois “porquês”. E ambos têm a ver com dar um pontapé no joelho do medo e arrancar-lhe o bigode antes que ele tenha tempo de me prender.
O medo da página em branco e o medo daquele momento perdido de intervenção da musa divina. Então, Demian, parece que estamos a gostar muito desta estrutura “quem, o quê, quando, onde, porquê”. Por isso, vamos saltar diretamente para o “quem”.
Quem deve fazer a curadoria de ideias?
Jerod: Quem deve fazer a curadoria de ideias?
Demian: Tipos com bigodes.
Jerod: (Risos)
Demian: Não. Na verdade, isto é importante para qualquer curador de conteúdos: bloggers, escritores, pessoal dos vídeos. Isto inclui designers e programadores, e inclui também aqueles que estão a gerir um podcast, mesmo que seja um podcast baseado em entrevistas.
Estou a pensar no Mixergy de Andrew Warner ou no de Jason Wiser com Mantenha-se no caminho certo. Estas pessoas precisam de pensar: Quem é que eu quero entrevistar e porquê? Que tipo de pessoa é que eu quero entrevistar? E como é que vou abordar e conduzir essa entrevista? Tudo isso depende das ideias que vai recolhendo enquanto faz a sua pesquisa.
Jerod: Pode mesmo generalizar e dizer que toda a gente devia fazer a curadoria das suas ideias? Porque toda a gente tem, penso eu, estes grandes momentos de inspiração ou grandes pensamentos. E pensamos nos escritores, e talvez nos curadores de conteúdos, como precisando desse ficheiro de passagem, ou precisando desse lugar onde guardamos todas essas coisas. Mas não acha que toda a gente poderia beneficiar ao manter um registo das coisas que ouve, das coisas que pensa?
Demian: Sim, sem dúvida. Esse é um ótimo ponto. Quer dizer, pense nos chefes de cozinha. Pense em paisagistas. E é por isso que algo como o Pinterest é uma óptima ferramenta de curadoria. Porque as pessoas que cozinham – a minha mulher é uma óptima cozinheira e está sempre a inventar ideias, e tem provavelmente 50 quadros. Mas tudo muito específico para as ideias que ela selecciona. Não escreve nada. Apenas fixa a receita e, assim, está a fazer a curadoria dessa ideia em particular.
Jerod: Portanto, a curadoria, na verdade, em geral, é um tópico de que toda a gente pode beneficiar. O resto deste episódio será mais direcionado para a curadoria para escritores, para criadores de conteúdos. Mas qualquer pessoa o pode fazer e beneficiará com isso. A questão é: como é que isso é feito, Demian?
A estrutura de duas partes para a curadoria de ideias
Jerod: Tem uma estrutura de duas partes, certo?
Demian: Gosto de pensar nisto de duas formas. Existe a curadoria de ideias ativa e passiva. Vou começar pela ativa.
Isto começa por saber o que quer. É uma espécie de resolução de problemas. Sabe que tem de escrever uma série, por exemplo, sobre publicidade nativa. Então, como é que a vai escrever? Como é que a vai organizar? Eu, o meu processo é mergulhar de cabeça e começar a pesquisar e, claro, isso significa que começo na Internet. Depois, acumulo o maior número possível de fontes e ideias, e chego a um ponto em que estou demasiado preparado, em que penso que tentei cobrir todas as minhas bases. Dou a mim próprio uma espécie de objetivo interno, por exemplo.
Por exemplo, quando estava a fazer aquela série sobre publicidade nativa, estava a tentar ler tudo o que existe sobre publicidade nativa. E, para a maioria das coisas, é impossível fazê-lo, porque as coisas são actualizadas diariamente com demasiada informação. Mas eu li um monte de artigos sobre publicidade nativa e vi alguns vídeos, e assim acumulei todas estas ideias.
E, como é óbvio, o sítio natural para as guardar online é o Evernote. Assim que tenho todas essas notas acumuladas, sento-me e junto-as numa única nota, e começo a trabalhar sistematicamente nessas notas e a escrevê-las, seja em post-its, seja marcando-as diretamente no meu quadro branco. Tenho um enorme quadro branco de 8′ por 4′ que está na minha parede. Começo a escrever as notas nesse quadro e a organizá-las, a pensar em tentar segmentar as ideias em artigos específicos e, depois, a organizar a série de artigos em particular, como vejo a série a desenrolar-se.
E, mais uma vez, tenho mais ideias do que poderia realizar. Por isso, estou superpreparado e sinto-me muito confortável com esse processo, com essa superpreparação para atacar essa tarefa. E foi aqui que mencionámos Joel Zaslosfsky no último podcast, porque ele mencionou um processo a que chamou FAOCAS. Basicamente, utilizava uma folha de Excel e recolhia informações. Isto seria uma boa ideia, porque quando acumulo todas essas ideias e toda essa informação, quero ser capaz de atribuir, de dar crédito às pessoas para não estar a plagiar linhas ou algo do género. É por isso que, num certo sentido, tem de ter muito cuidado.
E aqui fica também um aviso. Deixe-me dizer isto muito rapidamente: Quando estiver na fase ativa de acumulação de ideias, deixe a sua teoria emergir das fontes, e não o contrário. Por outras palavras, comece como uma folha em branco. O que quero dizer com isto é que não vá em direção ao – não faz mal ter uma espécie de palpite, mas não está à procura de informação para provar esse palpite. Está apenas a usar esse palpite para orientar o seu caminho. Porque se procurar a informação que prova o seu palpite, então será um argumento desequilibrado e, caso contrário, estará a perpetuar más ideias.
Jerod: Sim.
Demian: Então e você, Jerod?
Jerod: Bem, gosto muito do que acabou de dizer. Também estou muito intrigado com o que diz sobre o seu quadro branco e o facto de juntar todas essas ideias. Muitas pessoas também fazem isso, com cartões de notas. Têm ideias.
Mesmo em Breaking Bad, quando ouve Vince Gilligan falar sobre a sala dos argumentistas. Não se trata necessariamente de um storyboard, mas eles partiam toda a história com todos estes cartões de notas de cada cena, o que aconteceria a seguir, e reorganizavam-nos. Assim, pode anotar essas ideias e, na verdade, isso dá-lhe uma forma visual de ver como elas se encaixam. E, francamente, é uma coisa que ainda não fiz e que quero começar a fazer, porque acho que me pode ajudar a organizar muitas destas ideias.
Mas pergunta sobre o meu processo ativo, e é semelhante ao seu. Como disse, quando tem um tópico específico que vai investigar, tem de mergulhar de cabeça. E mergulhar sem noções pré-concebidas, como diz, e deixar a sua teoria emergir das fontes.
Para mim, tento tomar nota das três coisas seguintes à medida que vou avançando:
-
-
- Qualquer citação notável de uma ou duas frases de pessoas com autoridade no assunto que ilustre muito bem um ponto específico
- Quaisquer pontos de dados especialmente relevantes
- Mais importante ainda, quaisquer histórias que criem algum tipo de ligação emocional ao assunto em causa.
-
Porque, se pensar bem, se a sua pesquisa lhe der histórias, alguns pontos de dados e algumas citações excelentes que possa utilizar como blockquote e, claro, lhe der uma compreensão geral do panorama geral, então tem a informação bruta para escrever bem sobre qualquer tópico apenas com estas três coisas.
E quanto à curadoria passiva, Demian? É o outro lado da sua estrutura de curadoria de ideias?
Demian: Isto é, basicamente, você está a viver a sua vida e ocorrem-lhe ideias. É mais ou menos o que mencionou: quando está a tomar banho ou qualquer outra coisa, e as coisas vêm-lhe à cabeça. Claro que tem de estar preparado para captar essas ideias, e a forma mais simples é ter um caderno consigo, ou uma espécie de diário.
Jerod: Sim. E eu sou um gajo do Evernote. Durante algum tempo, na faculdade, costumava ter um daqueles cadernos muito pequenos, minúsculos, no bolso de trás, e tinha-o sempre comigo, mas nunca fui muito bom a usá-lo e nunca fui muito bom a pegar nas ideias e a fazer qualquer coisa com elas. Acabava por perder o caderno ou não tinha um bom processo.
Quais são as características do Evernote que o tornam uma ferramenta tão útil para a curadoria de ideias?
Jerod: Estou a descobrir que o Evernote nos meus dispositivos está a ajudar muito, porque tenho sempre o meu telemóvel comigo. E assim, quando o tem, tem sempre o Evernote. Sincroniza-se entre dispositivos. E aqui está outra coisa também: Sei que algumas pessoas não gostam do Evernote porque gostam de escrever, e eu sou uma delas. Gosto de anotar as coisas com uma caneta ou um lápis, porque isso fica mais gravado em si.
Bem, no fim de semana passado comprei um Samsung Note 3, que tem um pequeno estilete e funciona dentro do Evernote. Por isso, pode escrever no ecrã e ele converte-o em texto digital. Assim, obtém, em muitos aspectos, o melhor dos dois mundos. Porque consegue escrever e compreender o que está escrito, mas é muito fácil de organizar porque já está no Evernote. E, para mim, poupa um passo, porque costumava escrever tudo em cartões de notas e depois transcrevia-os para o Evernote, o que provavelmente me ajudava a compreendê-los melhor, porque havia esse passo extra. Mas também demora mais tempo.
Portanto, está a tentar ser um pouco mais eficiente, mas ainda assim a obter os benefícios, porque esta curadoria – e já falámos sobre isto em ambos os episódios até agora, mas vale a pena mencionar novamente – consome muito tempo. Por isso, tem de equilibrar a quantidade de tempo que demora com o benefício que vai obter e, assim, qualquer eficiência que possa acrescentar vai ajudá-lo.
Demian: Então deixe-me perguntar-lhe: Já utilizou a funcionalidade de reconhecimento de voz no Evernote?
Jerod: Não tenho.
Demian: O memorando?
Jerod: Não. Não o fiz. Quero experimentar, mas nunca fui uma pessoa de voz. Mas de certeza que deve haver uma forma de o ajudar. Já o utilizou?
Demian: Bem, não. Não o utilizei, mas utilizo-o no meu IPhone. Utilizo o memo de voz. Quando saio para correr, não levo caneta e papel comigo. Levo o telemóvel comigo e, por isso, se tiver uma ideia que valha a pena, paro e gravo uma nota de voz. E gosto disso, e de colecionar isso. Porque nunca se sabe. É essa a questão. Nunca se sabe, e para lhe dar um grande exemplo de “nunca se sabe” é isto:
O que é que “nunca se sabe”?
Demian: Quando estava a trabalhar na minha série do Google+, no ano passado, passei provavelmente dois dias, mais de oito horas por dia, só a pesquisar. E tinha tudo o que precisava, exceto o gancho. Qual foi o elemento unificador ao longo de todo esse processo?
E digo isto porque gosto de quando mencionou Breaking Bad e o storyboard. Quando escrevo, quer seja informativo, como algo sobre publicidade nativa, ou com o Google+, tento apresentá-lo numa narrativa. Por isso, acho que é assim que vejo a criação de conteúdos, com um storyboard.
Portanto, quando estou a pensar em todas estas ideias, estou a tentar posicioná-las para contar uma história. Mas não fazia ideia do que ia fazer com o gancho até que – e isto foi completamente por acaso – me deparei com o artigo da Wikipedia sobre Hunter S. Thompson, e percebi. E depois de ter lido algumas coisas sobre ele, Eu sabia exatamente qual era o meu gancho e fui capaz de o usar.
Deve *gasp* … escreve em livros?
Demian: A outra coisa, também. Diga-me se concorda com isto ou se fica hostil quando eu digo isto. Mas acredito firmemente na escrita em livros. Notas, ideias, o que quer que seja.
Jerod: Estou de acordo consigo.
Não me sinto hostil em relação a isso. Costumava não o fazer, e não era necessariamente por um respeito altruísta pelos livros, era apenas porque eu era mais um leitor passivo. Mas descobri que consigo tirar muito mais proveito quando sublinho. Ponho uma pequena orelha de cão no canto para poder voltar a ela mais tarde.
Mudou a forma como leio e como retenho o que leio, por isso subscrevo inteiramente esta ideia.
Como é que o registo no diário pode influenciar o processo de curadoria de ideias?
Demian: Outra ideia passiva de curadoria de ideias é a de James Altucher. Não sei se ainda faz isto, mas teve uma grande ideia. Tinha o hábito diário de fazer uma lista dos 10 melhores todos os dias, com o que lhe ia na cabeça. Pode ser 10 arrependimentos que deve evitar, ou como fazer heroína legalmente, ou investir, ou a derradeira cábula para investir.
Achei que era uma óptima ideia, porque é esta ideia de curadoria de conteúdos que significa que está a apanhar o pó da sua própria mente, porque nos sentamos aqui e acumulamos todas estas ideias.
Por vezes, o ato de escrever gera ideias que pode depois registar, e não lhe sei dizer quantas vezes esse exercício por si só – como escrever um diário, por exemplo. Começo a escrever sobre algo e surge-me uma ideia, e é do género: “Esta é uma óptima ideia, tenho de a seguir!” Por isso, também tento desenhar no meu diário.
Penso que essa ideia de pensar de forma diferente através do desenho e da criação – também dedico páginas do meu diário a mapas mentais com ideias interligadas. Por exemplo, no outro dia estava a pensar: quais são as convicções que movem o Copyblogger? Por isso, o centro era “Copyblogger” e, depois, irradiando a partir daí, tive todas estas ideias diferentes sobre quais são as nossas convicções fundamentais. Fiz a mesma coisa com a minha mulher, fiz outro trabalho de escrita.
Mas manter esse diário e registar essas ideias, mesmo que não as utilize, de certa forma ajuda. Quanto a si, não sei, mas eu sou um pensador que escreve. Penso através da escrita e, por isso, ajuda-me sentar-me e escrever. Por exemplo, depois de ler algo, tento habituar-me a resumir esse capítulo em particular. Trabalho nesse capítulo e depois faço um resumo. E isso, por si só, gera todo o tipo de ideias.
Jerod: Concordo. E, só para complementar, eu também sou assim. Sempre tive mais jeito para escrever para transmitir uma ideia, quer seja para dar sentido a um assunto e investigar, quer seja apenas nas relações. Sempre fui melhor a escrever uma carta para me explicar do que a ter uma conversa cara a cara. Gosto de pensar que melhorei à medida que fui envelhecendo; quem sabe. Mas concordo consigo.
O que é um livro de lugares-comuns? E como é que funciona?
Demian: Mencionou algo quando falámos anteriormente sobre o livro de lugares-comuns de Ryan Holiday. Explique essa ideia.
Jerod: Esta é realmente uma ideia que pode abranger tanto este episódio como o próximo, em que vamos abordar a curadoria de conhecimentos.
Mas o seu livro de lugares-comuns – e nós vamos ligamos a este nas notas do programa para que possa obter a explicação completa – é uma ideia que recebeu de Robert Greene e, basicamente, é um sítio onde coloca toda a informação que aprende. Assim, quando está a ler, ou mesmo quando está a ver um filme ou simplesmente a passear, faz um cartão de notas com essa informação, e tem uma forma diferente de a organizar, e cria um livro diferente para cada projeto em que está a trabalhar.
Por isso, para “The Obstacle Is The Way” (O Obstáculo é o Caminho), voltou a algumas das suas notas antigas e encontrou estas citações de Séneca e de Marcus Aurelius, e todas estas pessoas diferentes, e histórias diferentes, e coisas diferentes. Tudo o que se encaixava. E depois é semelhante ao que estava a falar com o seu quadro branco, e ao que fez para a série de publicidade nativa. Juntamos todas estas peças, é como um puzzle, e começamos a juntá-las. É um processo muito, muito bom, e ele também é muito semelhante a si em termos de leitura ativa. Acho que lhe chama “marginalia”. Escrever nas margens, e diz “Todos os grandes leitores fazem isto, ponto final”, creio que é uma citação literal do seu artigo. Por isso, quero falar mais sobre isso no próximo episódio, mas, de qualquer forma, vamos colocar um link para ele nas notas do programa deste, para que possa dar uma vista de olhos. Mas foi aí que comecei a escrever os cartões de notas, fazendo-o dessa forma.
E, mais uma vez, como quer fazer com qualquer uma destas estratégias, pegue numa estratégia que funciona para alguém. Veja que parte dela funciona para si e incorpore-a. Talvez a coisa toda não funcione, mas pode pegar numa parte dela para melhorar um pouco o seu próprio processo. Mas, mais uma vez, a parte do processo – ter um sistema de curadoria – é muito importante. Espero que, se tirar alguma ideia desta série, essa seja uma das mais importantes que pode tirar.
Demian: Então Robert Greene é o gajo que escreveu “As 48 Leis do Poder”?
Jerod: “…e Domínio.” Sim.
Demian: “…e Domínio.” Exato. E as 48 Leis do Poder – não sei se você sabia disso, mas na verdade tornou-se o livro de jogo para rappers Gangster em negociações, e ele tinha uma pequena indústria caseira por trás disso.
Jerod: A sério?
Demian: Sim. 50 Cents e todos estes rappers gangsters vinham ter com ele e diziam: “Este é o livro que vamos usar, meu.”
Jerod: Você disse “50 Cents” ou “50 Cent”?
Demian: (risos) Tanto faz, cara.
Jerod: (Risos)
Demian: Aquele gajo rapper. 50 Cent.
Jerod: (Rindo)
Demian: Dois quartos, meu! O que quer que lhe chame.
Jerod: (rindo) Dois quartos!
Porque é que fazer algo “sem sentido” com o seu corpo é tão importante
Demian: Por isso, o último conselho para quem ainda estiver a ouvir é que faça algo com o seu corpo que não lhe dê trabalho. Para mim, é normalmente uma corrida de longa distância ou cortar a relva, e para o Jerod pode ser cavar uma vala ou tratar de um jardim, ou….
Jerod: Ou passear o meu cão. Muito obrigado.
Demian: Ou depilar o seu bigode. Mas a ideia é deixar que essas ideias se espalhem. Deixe que essas ideias se liguem, porque é a isso que realmente se resume. É esse processo. E isto é o que eu gosto de dizer às pessoas, também:
Eu costumava ter muito medo, Jerod, de perder ideias. De que essas ideias desaparecessem. Mas cheguei a um ponto em que tinha de confiar no processo. Confie no subconsciente. Se essa ideia era assim tão boa, vai voltar a aparecer. Isso pode soar um pouco a “hookey-new-agey”, mas eu não me preocupo com isso. Continuo a escrever coisas. Ainda não deixei completamente de escrever coisas. Mas correr longas distâncias para mim, ou cortar a relva, é uma atividade sem sentido em que começo a pensar, e isso começa a agitar as coisas na minha mente. Ideias, coisas com que me debati, ideias com que me deparei, por vezes voltam a ligar-se, ou surgem-me novas ideias.
Não imagina quantas vezes, quando volto a correr, tenho duas ou três histórias que quero escrever quando acabar, por causa de tudo o que acumulei desde então.
Jerod: Sim. Por vezes, a melhor coisa que pode fazer para a curadoria de ideias é não fazer nada, no sentido de não ficar sentado a tentar pensar sobre o assunto e a tentar forçá-lo.
Muitas vezes, quando vou passear o meu cão, é nessa altura que ouço podcasts. E há tantas vezes em que começo um podcast, estou a passear, e não consigo concentrar-me nele porque todas estas ideias começam a flutuar. Todas estas coisas em que tenho estado a pensar ou a ler estão a chegar, e tenho de desligar o podcast. E decidi fazer a caminhada em silêncio e deixar as ideias virem.
Deve confiar em si próprio para se lembrar de ideias?
Jerod: Agora, a outra coisa com que me debato por vezes, Demian, é que diz “confie nesse processo”. Onde traça a linha entre – se está a cortar a relva e tem uma grande ideia, pára para a escrever, ou deixa-a passar? Onde traça essa linha entre parar o ímpeto das ideias ou parar o que está a fazer para as registar, e simplesmente deixá-las passar?
Demian: O que me habituei a fazer é não parar. O que tento fazer é concentrar-me nessa ideia e depois escrever essa ideia. Então, grave essa ideia na minha memória, grave-a na minha memória de alguma forma, memorizando-a. Se é uma frase que me vem à cabeça, então tento gravá-la.
Mas também tento refletir sobre a ideia e desenvolver uma história por detrás dela, para que, quando regressar – posso entrar, tomar o pequeno-almoço, tomar um duche e depois sentar-me – nessa altura, tenha uma série de pensamentos com marcos que possa introduzir. Sobre o que era aquela história? Estava a pensar nas criaturas felpudas, e na pistola, e depois vai voltar.
E é isso que quero dizer com confiar no processo. Se conseguir ter esse tipo de âncoras, essas ideias de coisas físicas e tangíveis, normalmente consegue encontrar o caminho de volta para essa ideia original.
Jerod: Talvez ainda não confie em mim.
Se um dia me enviar um e-mail e não receber uma resposta, e ninguém souber de mim, é provavelmente porque fui atropelado por um carro, porque estava a caminhar e a olhar para o meu telemóvel, a escrever uma nova nota no Evernote, porque acabei de ter esse pensamento.
Mas vou tentar isso. Gosto da ideia de tentar fazer essas ligações. Transforme isso numa história. Animais felpudos e pistolas. Isso agrada-me.
Demian: Mmm-hmm.
Jerod: Tenho de experimentar isso, porque às vezes não gosto de parar o ímpeto para registar a ideia, porque talvez pudesse ter ido ainda mais longe, e talvez se parar para a registar não a deixe desenvolver-se completamente na sua própria cabeça. Essa é uma óptima questão.
E só para reiterar este ponto sobre sair e fazer algo sem sentido com o seu corpo: Não estamos apenas a inventar coisas. Estudo após estudo, estudo após estudo, mostra que actividades como caminhar ou cortar a relva melhoram a criatividade, e houve apenas um em abril deste ano que Stanford divulgou que concluiu a produção criativa de uma pessoa aumenta numa média de 60% quando caminhae que os sucos criativos continuam a fluir depois de se sentar.
E, mais uma vez, é porque a sua mente subconsciente tem a oportunidade de começar a fazer estas ligações entre todo o conhecimento na sua cabeça, e é por isso que precisa de estar pronto para quando esse momento de inspiração surgir. Quer seja ter o seu caderno e caneta prontos, quer seja ter uma estratégia mental pronta, pensar nisso como uma história e gravá-la na sua mente, como o Demian referiu.
Seja o que for, certifique-se de que, quando essas ideias surgirem, tem essa forma mental ou física de as registar.
E não sabe, mais uma vez, de onde virão as grandes ideias. Podem vir da letra de uma canção, de uma fotografia que vê no Google Plus, ou até mesmo de uma conversa que ouve num avião enquanto espera que ele levante voo. E se olhar à sua volta neste momento, onde quer que esteja a ouvir isto, há literalmente centenas ou mesmo milhares de ideias à sua volta, sempre.
Por isso, sempre que esse momento de inspiração o atingir, mesmo que não saiba porquê, grave-o ou grave-o na sua mente. Pode nunca mais a usar, e a maior parte das coisas que grava provavelmente não voltará a usar. Mas pode acabar por ser literalmente a semente para o post de blogue mais popular que alguma vez escreverá. Ou o início, quando precisa de uma introdução, a peça que faltava para aquele artigo de blogue. Quem sabe? Se não o registar, então será apenas uma memória esquecida. E uma memória esquecida não lhe vai servir de nada.
É tudo o que tenho. Demian, tem sido divertido, como sempre. Estou ansioso por gravar o episódio #4. Mais alguma coisa para este?
Demian: Não. Muito obrigado. Agradeço a todos os que estão a ouvir.
Jerod: Muito bem. Voltamos para a semana com o episódio #4.
Obrigado a todos por terem ouvido este episódio do The Lede. Se achou este episódio útil, e se está a gostar da série de curadoria de conteúdos e dos outros conteúdos que estamos a publicar, gostaríamos definitivamente de receber uma classificação ou uma crítica no ITunes, e se não estiver no ITunes e quiser ouvir o programa no Stitcher, o The Lede também está disponível aí. Basta ir a copyblogger.com/stitcher. E se quiser apenas tweetar sobre nós ou enviar a hiperligação por e-mail a um amigo, agradecemos qualquer ajuda que nos possa dar para espalhar a palavra.
Mais uma vez, obrigado por nos ter ouvido. Estaremos de volta na próxima semana com a quarta e última parte da série de curadoria de conteúdo, e lembre-se, porque agora estamos no nosso horário de publicação de verão no Copyblogger, o episódio será publicado na quinta-feira, não na sexta-feira, da próxima semana, assim como este foi.
Muito bem, pessoal. Cuidem-se, e falaremos convosco na próxima semana.
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*Créditos: Tanto a introdução (“Bridge to Nowhere” por Banda Sam Roberts) e canções de encerramento (“Down in the Valley” (No Vale) por A cabeça e o coração) são gentilmente cedidos por consentimento expresso por escrito dos detentores dos direitos.